回复：为什么beyond三子时代的音乐远远不如四子时代的有高度啊？

该吃药了

就算家驹还在，后面的估计评价也会差不多，也是为什么写不出海大真光那些了。

各有千秋，不同时期有不同时期的作品，音乐理念改变，家驹走后，三人有怀念家驹，创作的作品。

看你怎么理解高度？
好听是高度？还是传唱度是高度？
歌词奇奇怪怪？那是因为那个时代某港的大环境，当你站在那个立场你可能才会明白他们后期作品大概表达是啥内容，与其说在内涵，倒不如说在当时港人看来都是你懂的那些观念了。
单论唱功整体言之三子时期唱功在退步，家强是最明显的，Paul自从93年后声线开始转型这个就见仁见智了，阿荣倒是在慢慢提升虽然速度很缓慢。三人比家驹肯定都弱，不然家驹也不会是主唱。
但从录音作品来看，其实三人唱功对作品本身没有很大影响，特别是Paul的嗓音和他的作品已经契合蛮高，05年的《赤红热血》个人觉得甚至比家驹原唱更适合，像《缺口》《讨厌》《别怪我》《夜长梦多》《回家》《不见不散》这类作品明显就是Paul转型后非常契合的作品，如果怀念Paul大地那种声线，还可以去听听《门外看》《太空》《十八》
家驹是天才，但没必要踩一捧一，只能说三子的风格不对你口，三子时期的编曲制作是Beyond最成熟的，很多作品当时是超前意识的，所以很多老歌迷觉得三子时期的歌更耐听，现在也不会觉得过时。至于作品内涵不说也罢，立场不同

三子时代精品实在是太多了，黄家驹去世后，三个人真正能够发挥出自己的才华和风格。从sound开始，专辑里更注重每个人根据自己的特点和风格创作作品。不再拘泥于黄家驹时代一人独大，三人为陪衬的局面。特别是黄贯中，他的才华我认为远超黄家驹。