题识：玉衡之精，药实之英，蔚然而秀，结根水滨，伴以寿石，潜蓄幽馨……橅石田翁听琴石，胡公寿。 钤印：公寿（朱）、横云山民（白） 参见《近现代书画家款印综汇》461页。 出版：上海书画出版社《游心书画》P27。
题识：斋房芝良常山中生，食之食之七孔皆光明也。用大涤画法写此时岁在丙子日，大千居士张爰。 钤印：张爰之印、大千

钤印：心兰书画（白）、瞎牛盦（朱）、瞎牛六十以后作（白）、金心兰画梅记（白） 款识：1.但吟清浅横斜句千载诗人立下风。高西唐爱仿丁野堂江路野梅，枝繁花疏，冷趣独得，真逸品也。癸卯（1903）春杪，瞎牛金湅并识。 2.高怀寂静无人识，冷蕊吹香几度春。戏拟西唐晴江两家笔意，瞎牛。 3.春寒料峭花光敛，几评冷香心未冷，冻云残雪。录邓尉探梅诗十首之一，瞎牛并记。 4.手种野梅千万树，空山开落探人稀。不如自写冬心意，墨自生香味笔自飞。癸卯（1903）季青三月即请。明斋仁兄大人法家教正，心兰金湅并题。 金心兰，名湅，字心兰，又署阿心，号冷香、瞎牛，别号冷香主人等。江苏苏州人。工山水、花卉，画梅尤具特长，晚年病目，失视复明后画益疏古。为海上近代六十名家之一。
题识：路入寒香树影斜，十分高洁一分差。有人能耐三更冷，明月空山向酒家。苍石简庐邓蔚探梅诗十首之一，心兰。 钤印：瞎牛盦

题识：峭壁回风。小川先生正，杨复明。 钤印：宾叔、我写心兮 作者简介：杨复明（1869—?），字鹿鸣，号宾叔，江宁人。擅书画、文物鉴定，精古琴，嗜兰。二十年代任国民政府古物保管所主任，善画兰石，精金石考据，尤擅长古琴。
款识：国屏先生有道，正集泽武梁祠画像题字，民国二年三月，弟杨鹿鸣。 钤印：宾叔、天水二篆之间 杨复明，字鹿鸣，号宾叔，室名灵寿如意室。江苏南京人。清末民初一位学者型的书画家，二十年代任国民政府古物保管所主任。与杨仲子、徐芝荪、吴恩元相交甚密，擅长金石学。文物鉴定之外，亦擅书画，尤以隶书和花卉著称于世。嗜好兰花，1919年至1924年间，他用了三年时间编著了《兰言四种》一书，成为兰书中的百科全书。亦精古琴，学琴于夏一峰，是民国琴坛名师。 著录：艺萃文化媒体有限公司2011年出版《白鸥堂藏画集》P71。
钤印：五十后改号复明 题识：兰蕙不相妒，愈众相愈妙，和同而不可，陋彼出山草。公武贤甥正，杨复明挥汗作。 质地：水墨绢本
钤印：复明书画 题识：丛生荆棘已成林，樵木牛羊不许侵，岂比世途多险阻，天公饶有护花心，慎？先生正之，杨复明。 质地：设色纸本

题识：兰生空谷着幽香，袅袅东风着楚水。长一曲瑶琴意欲断，谁怜明月落河梁。拟赵春谷意为士杰先生属正。己巳端午前二日杨复明作于扫叶楼。 钤印：江宁杨氏鹿鸣、宾叔画印

钤印：石予（朱）、胡荡印（白）、间云野鹤（白）、芝兰久屈之画（白） 题识：东阁香寒夕品泉，西山翠薄晓横烟，荒林下尽萧萧叶，别有风情江上天，雪前沽得一壶春，雪后园林有主人，好与廓清诗界，山中高卧隔红尘，诗下夺境字，石岑大兄先生雅鉴，癸酉中秋前四日石予并旧为梦幽句。

款识：丙辰十月既望，客有携雪窗上人兰蕙卷见，戏拟其意。墨井道人吴历。 印鉴：吴历、墨井 鉴藏印：庵、诸仲芳监藏印、芝房、半闲别业 潘亦隽题签：墨井道人兰竹。三松堂藏。钤印：三松居士 潘亦隽引首：墨井道人兰竹。潘亦隽题于三松堂，时嘉庆戊辰新正六日。钤印：己丑进士、粉垣逸客、撷芳亭 潘亦隽跋：乾隆乙卯，余过葑溪晤张卓亭先生，出此卷见示，因悟画兰之诀不外篆籀法。先生知余爱之，即以移赠。晴窗展玩，受益良多。嘉庆庚午春，亦隽题。钤印：潘亦隽、三松居士、一扈木兰两登泰岱再游黄海三宿五台 高野侯跋：渔山善山水，为有请六大家之一，又善墨竹，得湖州法，其写兰蕙尤不多见。此卷题云拟雪窗上人意，为渔山四十五岁笔，气势劲轶，韵致潇洒，所谓有笔有墨，俱臻上乘者。渔山生崇祯壬申，与石谷同申。按渔山墓碑康熙二十一年入耶稣教，康熙五十七年戊戌夏卒于上海，寿八十有七。卷题丙辰为康熙十五年，渔山尚未入教时，亦未尝用西洋法，然观其写石点苔、烘染之法，已绝佳妙，迨见西洋画而益悟其微者欤。翁正三题渔山画卷借诗论画，欲以秋谷譬墨井，然拟其晚年作，尚嫌未似衡，以此卷中年笔势，或觉巧合，岂正三所题之卷，亦非晚年之画邪。按雪窗为元初释子，俗姓李氏，大同人，名溥光，字符晖，号雪窗，赵孟荐之朝，封昭文馆学士，赐号元悟大师，墨竹学文同。是卷兰蕙辅以竹石，自始迄终一气贯注，非具有灵襟活腕，未易着笔摹写也。雪窗画世不易觏得。此可以知其画法矣。三松老人之秘籍，后人珍袭，自乾隆迄今绝无一人题识之。丁丑劫后复出人间，仲芳吾兄奇遇，得之于后百四十六年。庚辰余得展读而题之，余之此福幸亦未易获也。高野侯题于梅王阁。钤印：高野侯六十后作、紫薇舍人、梅王阁 叶景葵跋：渔山画宗元季，长于运笔，其题大痴富山卷云：笔法游戏如草篆。又题陡壑密林图云：画法草篆奇籀。自题画云：元人择幽僻地构层楼为画所，朝起烟云变幻，欣然作画，大都如草书法，惟写胸中逸趣耳。读此可知渔山画学之精义，若夫人物楼台、雄深富丽之作，则于北宗一派，亦所究心。如题北苑龙宿郊民图、巨然赚兰亭图籍见一斑。中年皈教后所见西画既伙，遂于阴阳向背更有会心。如谓其舍旧谋新，尽弃所学而从之，似非碻论。观其评西画云：我之画不取形似，不落窠臼，谓之神逸，彼全以阴阳向背形似窠臼上用工夫，即款识用笔亦不相同。又与陆上游论画诗云：谁言南宋前未若元季后。淡淡荒荒间，绚烂一代手。我初滥从事，败合常八九。晚年惟好道，阁笔真如帚。则谓其后来画派全变。宗风者，更难征信。新会陈氏编次年谱，述及画用西法之说，颇致疑词，盖其慎也。余见渔山真迹凡之，其一凤阿山房图为拟古之作，其二松壑鸣泉拟山樵笔法，皆穰梨馆物，其三即此卷规仿元人纯以笔胜。榕皋先生方诸篆籀，可谓一语破的。渔山画竹载墨竹井题跋者五，画兰未见著录，故三松堂矜为鸿秘，传之曾孙俭庐。逢丁丑日寇之刼，为盗所取而遗其椟，椟上有俭庐之父西圃先生题字，诚世守之珍也。此卷流转沪市，久无识者。余友仲芳长兄以风尘巨眼，廉价得之，列于甲库。同时又收得榕皋先生丙申山水，既与俭庐侨寓谈心，订交莫逆，慨然持赠。俭庐感手泽之来归，又以卷几投刼火，幸遇知音，亟以原椟赠之，俾为延津之合。余比诸兕觥归赵，曾着短引，书于丙申山水之幅，他日仲芳载宝旋吴，于俭庐并几读画，涉及此卷，见鲰生之臆说联骈，其亦嗤为谬妄否耶。乙酉除夕前三日叶景葵敬跋。钤印：叶景葵印、揆初 说明：此卷为潘亦隽旧藏。潘亦隽（1740-1830），号三松居士。苏州人。乾隆三十四年（1769）进士。能书画，喜收藏。 吴历《兰竹卷》及其收藏传奇 吴历与“四王”及恽寿平并称“清初六家”，与王翚同师王鉴、王时敏，他的绘画筑基于宋元，晚年入耶稣教，融入西洋画法，其狷介绝俗的气质与独特的人生阅历，铸就了他在清初画坛独树一帜的画风。他以山水、竹石知名，写兰蕙却鲜为人知。时值2012秋季朵云轩二十周年庆典拍之际，一幅秘藏多年的吴历水墨兰竹长卷首次面世，为我们全面了解吴历的绘画造诣提供了极为珍贵的材料。 此卷高29.5厘米，全长469厘米，作于1676年，吴历时年四十五岁。干嘉时期原装裱保存完好，卷外有潘奕隽题签，引首为蜡笺洒金纸，有潘氏嘉庆戊辰（1808）篆书，卷后有潘氏嘉庆庚午（1810）跋，及近代著名画家高野侯、藏书家叶景葵跋。此卷自乾隆年间潘奕隽收藏以后，传至潘家第三代，后为大藏家诸华（字仲芳、号忍庵）所藏，潘氏五世孙潘承弼辑录的《潘氏三松堂书画记》不仅著录了此图，而且有此图转入诸华之手的记录，二百多年间流传有绪。 这件水墨兰竹长卷，是吴历欣赏了友人所藏元代雪窗和尚的兰蕙图卷后所作。笔势劲轶，韵致潇洒，自始至终一气贯注。他笔下的兰蕙出自深山幽谷，其间溪水潺潺，窠石显露于水际陂陀，无一毫园林石斧凿痕迹。写兰飘逸隽秀，花苞俯首低垂，含情脉脉；写蕙叶雄桀如剑，蕙花层层叠叠，有直冲而上的气势，显示出旺盛的生机。写竹也是典型吴历风格，修竹缕缕参错兰蕙之间，甚有灵动之姿。背景、坡岸多用淡墨空扫，烘托氛围，青苔以千点万点积成，写出幽谷的滋润潮湿。吴历论画有“不将粉本为规矩，造化随他笔底来”，开卷披览，诚信此言不虚。

所作全然不入前人窠臼，无论兰、蕙、竹、石皆得造化之功，心怀林泉，虽偶一为之，笔底自不尘俗。诚如秦祖永评价：“此老高怀绝谷，独来独往，不肯一笔寄人篱下。观其气韵沉郁，魄力雄杰，自足俯视诸家，另树一帜。” 这不仅是吴历极鲜见的兰草作品，透过卷后题跋，亦揭开了其长达两百多年的收藏传奇。这段墨缘开始于潘奕隽。潘奕隽（1740—1830）字守愚，号榕皋，又号水云漫士，三松居士，晚号三松老人，吴县（今江苏苏州）人，祖籍安徽歙州，乾隆三十四年（1769）进士。其书宗颜、柳，篆、隶入秦、汉之室；山水师倪、黄，不苟下笔；写意花卉梅兰尤得天趣；著有《三松堂集》。 干嘉以来，潘氏累世簪缨，逐渐成为苏州望族，族中子弟人才辈出，其子潘世恩为乾隆年间状元，孙潘遵祁为名画家，曾孙潘祖荫为咸丰探花，其余科第胜手，不胜枚举。潘氏三松堂所藏法书名画，尤为宏富，分藏于各房子孙。潘氏世代与苏州吴大澄家族互为姻亲，如近代书画大师、鉴赏家吴湖帆夫人潘静淑即为潘家闺秀，吴湖帆的众多顶级藏品便来自于潘静淑的陪嫁。 乾隆戊辰（1795），潘奕隽在葑溪友人张卓亭处见到了吴历这件兰竹长卷，深爱之，张氏遂欣然将此移赠，潘亲为之题签、引首、题跋。自此以后，传至潘氏第三代，一百年多年中秘不示人，亦未见有他人题跋、钤印，可见对此图的珍爱。直到1937年日本侵华期间，此卷在乱离中佚之，流传沪上，约在1940年为诸华廉价购得，诸华请高野侯、叶景葵先后为之作跋。诸华后在上海结识了潘曾孙潘俭庐，相谈甚欢，结为莫逆之交。吴历这件杰作历经二百年多年只因乱离而转易一手，在近代收藏史中，这样的收藏传奇如同吴历所作兰草一样，极为难得。 在市场出现过的吴历作品多为山水、竹石，去粗取精，寥寥可数，而兰草作品则更为可遇不可求，如此来源可靠，传承有绪的精品，目前在市场上似唯此一卷，海内外博物馆中也难寻其匹。像潘氏这样的世家大族，虽然家富收藏，仍对之爱护有加，可见此画的珍稀。在欣赏长卷巨制之余，透过保存完好的干嘉老裱，细细品读卷后题跋，这段延续了两个多世纪的收藏传奇，历历再现。可以相信，这件极富传奇的作品一定会引来藏家的强烈兴趣，创造吴历绘画新一轮的市场佳绩。 （马邦乐） 著录：《潘氏三松堂藏书画记》，上海合众图书馆，1943年。

题识：苦瓜老人笔致此本虽粗浅意亦大佳。癸丑八月写。未审致中和尚可博一笑否。二樵阿简志之。 藏印：应作如是观、仲瑛审定书画、孙氏顾斋藏书画记 作者介绍：黎简，今从《岭南画征录》字简民，又字未裁，号二樵，亦自称樵夫，又号石鼎道士，广东顺德人。乾隆五十四年拔贡。尝寓广州僧寺，种竹名之曰竹平安馆。中年所居村曰百花村，筑亭曰众香阁、曰药烟堂、曰五百四峰。精治印，工诗，能书法，擅绘画。所作多为山水，兼作花卉。著有五百四峰堂诗钞。

题识：1.清高其品雅淡其致婀娜其质馥郁其芳。 2.复堂、 3.仿马湘兰笔意。 4.宿海。 5.仿文石室法。宿海。 6.景堂老人郑鋐。 7.巽园先生雅属。小堂周丕烈。 8.仿南田老人笔意。益斋谦。 9.钱塘李新写。 10.壬子中秋石渠吴埴并题于吾爱吾庐。 11.壬子冬十月拟瓯香馆大意。东扶唐栘并题。 12.水边篱落忽横枝。问梅摹煮石。 13.海琴仁棣法家正之。醒原黄景洛并识。 14.咸丰丁巳九月展重阳灯下仿管道升白描愧未能似也。醒原识。 钤印：李元鼎印、卫铭、复堂画印、空谷、弄花香满衣、西泠书画、映星、郑鋐、小堂诗画、益斋、马铸私印、李德甫氏、四十一病后作、梅爰先生、景洛、兰士、古盐后学、张旭明画

钤印：孙志皋印、石公氏、名志皋字石林、见文士身说法、偶然作、六松堂、聊复、兴到笔随 题识：幽兰开石罅，臭味最氤氲。竹下滋灵草，仙芝卷若云。翠竹纷披峭石冈，丛开兰蕙绽春阳。泉流几曲浑如雨，泻出山来都是香。志皋。 后纸无名氏跋：孙志皋，钱唐人。善画，唐廷楷之师。《历代画史汇传》附录、《读画闲评》、《唐廷楷传》 孙志皋，字石林。石道者。康熙、乾隆间人。《中国历代书画篆刻家字号索引》 鉴藏印：冈州吴氏挹翠阁印 签条：孙志皋兰竹长卷。冈州吴氏挹翠阁藏。 钤印：挹翠阁 说明：此作为著名学者李铸晋（b.1920）教授藏品。李教授祖籍广东，上世纪40年代从金陵大学毕业后赴美，专心中国艺术史研究。著述颇丰。1965年出版的《鹊华秋色——赵孟俯的生平与画艺》是其最具影响力的著作。本场拍卖第1036、1074、1106号拍品均为其藏品。

题识：东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞，风叶两花随意写，申江潮满月明时。渭川仁兄大人属。戊戌（1898年）二月吴俊卿。 钤印：吴俊卿印，昌硕，湖州安吉县门与白云齐 质地：水墨绢本

钤 印 ： 吴俊之印、安吉吴俊章 款 识 ： 东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞，风叶雨花随意写，申江潮满月明时。辛酉夏六月，吴昌硕客沪。 备 注 ：

钤印：丽生、世人那得知其故 款识：清献焚香。仿唐谢元笔法，勖道人黄山寿。

钤印：郑燮之印、爽鸠氏之官、歌吹古扬州（参见《中国书画家印鉴款识·郑燮》30、43、94印，1453-1457页） 题识：此是人间富贵花，山头脚下傍兰芽。古今有德方成福，君子贤人共一家。埏老年学属。板桥郑燮。 徐邦达（b.1911）边跋：不买胭脂墨作花，幽兰石上缀芳芽。多富德福同来颂，翰染清芬傍八家。（世所谓扬州八怪者，公其一也）板桥道人以竹兰知名，作富贵花殊稀见也。邦达观，因题。??钤印：徐邦达印 郑板桥真迹。徐邦达鉴定。??钤印：徐邦达印 按语：郑板桥擅兰竹，它画极少见。此作兰壑中牡丹杂陈，淋漓墨沉与清劲瘦骨相映，是他画中奇品，又得徐邦达先生鉴赏品题，颇可珍。 著录：《名家翰墨》23期《名家画兰特集》53、54页，香港翰墨轩出版有限公司，1991年出版。