高圆圆：高龄花瓶
一个已经快32岁的女人，始终只能用板着脸来扮知性，但留在大众印象里的还是19岁时的那个“清嘴女孩”，你该感叹岁月对她的恩宠，还是该惋惜她在演技上的平淡无味？
把高圆圆列入这份榜单，有点于心不忍。在我们这个还很业余的演艺圈里，她是为数不多真正干净的女孩，很多时尚杂志爱用这个词来形容女明星，其中担得起这个称呼的人不超过1%。
但评价演技和为人无关。高圆圆的2010年，交出了两部文艺气质强烈的电影《无人驾驶》和《好雨时节》，她试图摆脱清纯二字，往知性大跨步。但是当一个已经快32岁的女人，始终只能用板着脸来扮知性，但留在大众印象里的还是19岁时的那个“清嘴女孩”，你该感叹岁月对她的恩宠，还是该惋惜她在演技上的平淡无味？二十岁时她自在地品尝老天赏的这碗饭，但现在不行了，三十岁的女演员(不是明星)，唯有干净，是不够的。
高圆圆在这两部电影里都在偶遇大学恋人，《无人驾驶》里的肖云是一个有钱人的“小三”，《好雨时节》里的吴月是一个在汶川地震中丧偶的导游，这两个角色相当符合一个年过三十的女明星的转型考虑。但高圆圆赋予 “肖云”的始终只有面无表情，混沌而不知所以然，我们通过台词和猜想而不是表演来推断这个人物当时该有的心理反应；赋予“吴月”的还是一碗白开水，在整部电影的冗长拖沓中，她的平淡就显得尤为突出，我甚至想过她究竟是否拿捏过这个人物的内心，还是就把自己失恋后又遇到新恋情的瞬间重复了一遍。更可悲的是她的大量表演必须说着别扭之极的英语，当然这本不该是她的错。
演啥不像啥，这么多年演下来，连一个简单的流泪都表现不出来，话说得精致点叫青涩，话说得糙点那就是根木头，难怪有人说是花瓶之首。当然你非要说自己就想在家里放着这么一个花瓶，的确也不碍着别人什么。她是干净，但没有灵气，这些年来得到了很多机会，却始终没有演出来，甚至在《南京！南京！》里敌不过一个新人举起一只手这么个简单的动作。
好演员都追求颠覆性的角色，而高圆圆可能还没有感受过彻底打开自己的滋味，她没有真正感受过表演的滋味。曾经请教过和她有过合作的导演，据说这是她作为一个演员的态度决定的。她在圈里可贵在没有企图心(从不炒作)，但她的弱点也正是没有企图心，年少时在路边被挖掘去拍广告，然后一步步被文艺片导演们推到前台，这个天秤座的女孩太自我，讲原则，把自己保护得很紧，不是科班出身，没有经历过表演课上的“解放天性”，只接与自己生活状态比较接近的角色。她平时不看报纸，不看消息，换句话说，她似乎不活在这个真实的社会里，没有我们平常人该有的喜怒哀乐，你让她怎么演得出来世间百味？
角儿到底是什么？马丁·斯科赛斯的回答是，能吸引我的角儿是具有性格阴暗面的人，经历过愤怒危险和诸多复杂形 势的磨练而成的，依存于罪恶天性，眼里能读出道义的激烈冲突。显然，高圆圆不是。


陈建斌：千人一面也不易
梅兰芳说过“是我，非我，我演我，我亦非我。”而陈建斌永远是把“我”放在角色之前，所以演来演去，都是演陈建斌自己。
“现在已经发现了曹操墓，比如说利用曹操的DNA复制出一个曹操来，让他去演这个电视剧，我告诉你一样有很多人觉得这不是曹操。”面对质疑，高希希版《三国》中曹操的扮演者陈建斌给出的理由很“无赖”，颇似他演绎中的曹阿瞒。事实上，从《乔家大院》里的乔致庸算起，到今天的曹操，以及电影《无人驾驶》里客串的倒霉司机，陈建斌的本事就在于演什么都永远像他自己，着实令人感叹，千人一面也不是那么容易的事情啊！
不可否认，曹操在《三国演义》中是争议最大、最难演绎的人物，而陈建斌确实也下了功夫。为了诠释好曹操，他翻阅了很多历史书，希望呈现给大家的是一个历史中的“原版曹操”，避免以往的脸谱化。殊不知，其实最脸谱化的，就是陈建斌本人。他曾多次表示满意自己演的曹操是个大丈夫，其实历史上的曹操本来就貌不惊人。离三国时代相去不远的《世说新语 》中就说：“操虽姿貌短小，而神明英姿。”可见，大丈夫是一种气质，而决不是外化的吼叫或故作雄壮的傻样。在新版《三国》中，陈建斌没有一句话是好好说的，不是端着架子就是狂吼咆哮，仿佛不如此不能显真英雄。谁也受不了他说话时的嗓音 ，却也没有人愿意告诉他——曹操的霸气不是靠扯着嗓子喊出来的。难怪网友们看完之后表示：“陈建斌比较适合演一个地痞出身的武将，不适合演曹操。可他硬是把曹公演成了李逵。”
更有趣的是，为了表现这个人物，陈建斌甚至得意于临时给曹操加了三场小解的戏。还在曹操临终时加了喝酒的戏而去掉了历史上明文记载的分香卖履。这就是所谓的“忠于历史，还原人物”么？如果是演义，又何必标榜自己还原最真实的曹操，说到底，他还是在演陈建斌状态下的曹操，和陈建斌状态下的乔致庸的唯一区别就是，一个名气大，因而争议多，一个随你怎么演，也就是个怀有“汇通天下”的走西口的晋商。假设一下，如果不看画面，电视里放着《乔家大院》与《三国》，你 能从吼叫的分贝中分得出谁是谁么？
如果说鲍国安演绎的曹操成为经典，那么他最成功的地方就在于严格按照《三国演义》的描述在塑造人物，老祖宗到底是高明的，早就在安排曹操“宁可我负天下人，不叫天下人负我”凶狠奸诈的同时也安排了“横槊赋诗”等雄壮大气的另一 面。而陈建斌版曹操惹恼的正是老百姓千百年来固定的“奸雄思维”。文艺作品并不背负着历史教科书的作用，演义就是演义 ，历史还是历史。没人相信诸葛亮借东风空城计，可舞台上就是要看这些“虚拟的真实”，陈建斌的过于自信其实犯了众怒。
梅兰芳说过“是我，非我，我演我，我亦非我。”演戏最重要的，就是完全忘掉“我”，然后融入角色中。而陈建斌 永远是把“我”放在角色之前，所以演来演去，都是演陈建斌自己。


百亿之后：葛优不够用
我们不缺各种各样的“表演艺术家”，但我们缺明星，有票房号召力的明星。姜文说：“中国不缺好电影，缺葛优。”
葛优、陈道明和吕丽萍，两年前他们曾做客一档电视谈话节目，回忆20年前他们在一个剧组里的生活。这部电视剧叫《围城》，鼎鼎大名了，但这部剧现在看起来最大的价值就是为华语电影圈培养了诸多的实力派演员。
2010年，陈道明出演了《唐山大地震》，吕丽萍拿到了金马奖影后，葛优更是一人挑起了年底贺岁档的脊梁，三部戏，三个角色，拿捏得那叫精准狠。
新生代最被看好的导演宁浩正在北京开演员培训班，已经开课了，但宁浩还在等待有缘人。中国电影缺演员吗？不缺，看看每年各大艺术院校表演系招生时的壮观，看看横店成熟的替身演员产业链，这儿最不缺的就是演员了。
我们不缺各种各样的“表演艺术家”，但我们缺有票房号召力的明星。快人快语的冯小刚曾在香港做过一个访问，他说：“内地真正有票房号召力的人，就只有葛优。香港较好，有刘德华、成龙、甄子丹、梁朝伟、周星驰；女星方面，以前有巩俐，现在是舒淇。其他什么范冰冰、李冰冰、黄晓明，有粉丝举灯牌为他们呐喊，但不一定会买票看他们的电影。”
如果没了葛优，那可怎么办呢？