有点意思，蹲个后续。
建议码完一起发，防止太监

嗯，刚在q群看到一个说二的主线剧情十分优秀的

唉，加班。我们来继续，在分析主线至关重要的再见橘猫part之前，可以先来看看这次的活动剧情做个插曲，我们依旧是不评价整体架构和安排，只讨论细节部分对角色人物（主要是指某）的塑造。
这是活动剧情，指某的出场幕：

不知道大家是什么感受，当看到指某在活动第一次出场时的相关描写：“略显沉重的脚步”，被夏克里一眼看穿目的，和五行字后就进入了方糖咖啡馆见春田，我的反应是大笑两声，然后尬得直吐白沫。
我知道，对于文案二组的仙人们来说，这个赶工强扭的活动里我指某是强行加入的“外人”，但是你们这文笔寡淡到这种程度，是不是过于不尊重这个职业了？
在这个幕中，依旧没有任何的指某的人物形象，通段只有“略显沉重的脚步”七个字是在“描写”指挥官，而后在这种人物描写极度缺位的情况下，夏克里给出的反应是一眼看透了指某不是来喝咖啡的，之后就是直来直往的问/答，进店，见春田。敷衍。
夏克里是怎么看出来的？就因为她聪明？指挥官第一次正儿八经地再会十年前的老部下人形，还是春田这样的重量级角色，他是以一副什么样子来的？他一路上直到见到春田的脸之前的心态都是如何的？指挥官在身带任务，违反协议的情况下“被动”地来与春田重逢，他的感受是什么样的？
没有，统统没有。

举个例子，来简单修改一下：
（夏克里把招牌放下，上下打量着来客）
迟到的客人约莫30多岁，陈旧的外套褶皱里糅满了洗不净的风尘。偶像（自称）人形近乎悲悯地审评着他的衣品：看起来完全是十年前的款式，已经到了不知该说是老土，还是赶上了复古风尚的程度。衣服后腰的部分微微鼓起，在他转身向店内张望时露出一瞥金属色的寒芒来。
“那是...”夏克里做出了判断
夏克里：“这位客人......您不是来喝咖啡的吧？”夏克里将招牌竖在身前，警惕地眯起眼睛。
指挥官：“怎么会不是呢？我是这里的老朋友了，只是很久很久没来过了.....我可是太想念这里咖啡的味道了，好不容易才特意赶来的。”
来客微笑着低头俯视着人形。夏克里莫名地感到一丝冷意从心智云图中陡然穿过，因为苦涩正从她上方的那张笑脸上滴落下来。
指挥官：“我可是“方糖”的大粉丝啊，就当是为了服务粉丝，拜托你再稍延长一点营业时间好吗？春田小姐一定不会在意的。”
夏克里：“......原来是来找店长的呀，那就请进吧。”

维吉尔，吉姆雷诺邋遢大叔要多少有多少，现在的真没那个味

然后在夏克里引指挥官入店后还没走两步，在两行流水账一样的飞速叙述后，春田直接光速杀到闪亮登场，然后被夏克里强势推销一波宰熟（不是）

没有像样的环境描写，没有氛围的铺垫，人物还没有进行任何的动作和展开任何的感情与心理的变化描写，幕的对手主角就直接天降登场，好似上班打卡一般精准。做成动画的话这两秒48帧就快够判这一集的观感死刑的了。

我感觉文案就因为脑子里突然冒出了个想法而加进去后来变得偏离掉初衷，因而不再是情节为主角服务，而是变得主角为情节而服务，原本制定的角色性格统统乱套，因为文案本身的文字驾驭能力不够强，所以最后变的烂尾+太监是可以预见的。

我们来继续
进入方糖后，春田的光速出场本来就已经打破了此时这一幕场景的节奏。而接下来夏克里推销咖啡的环节，主要是为了塑造夏克里心机小恶魔的角色人设，这个是没问题的很好。但是伴随着的是指挥官又一次灾难性的应对：看穿了夏克里的演技，选择“识相”地配合，支吾的言语，买下两杯方糖咖啡馆的咖啡。

您是不是多少有点铁石心肠？十年不见春田，您就不想再尝一尝春田的咖啡？知道这两杯咖啡如果换一个合适的时机和换一种合适的方式出场，能给场景氛围和人物塑造带来多少提升吗？我来举例一下。

一进咖啡馆，一股暖意就自下而上地涌动而来，驱散了卫星城街道上盘旋的寒意。
装修并不气派，但却十分温馨。这里的布局颇像是格里芬当年的内部咖啡厅，但是弥漫的咖啡香味要更加浓郁。香气几乎要钻进我的脑子，勾引着我本早已丢失的那些时光的残片。
“真是个好地方。”粘稠的浓香让我吐出的词句变成了含糊的咕哝，但是没能逃过人形的耳朵。
夏克里：“那是当然，因为无比可爱的偶像夏克里驻扎在此哦！”人形转着圈向我比了个剪刀手。
我找了个靠窗的位置坐下，看着窗外的霓虹映射着卫星城的高楼与远处的隔离墙。它们矗立在玻璃之外的世界上，此时看起来是如此遥远。
夏克里：“那么客人，夏克里这就去找店长哦！”人形蹦跳着就要离开，我却伸手拉住了她的手腕。
指挥官：“请先把菜单拿给我看看吧......或者说，你有什么推荐的产品吗？”
人形歪了歪脑袋，微微噘嘴。
指挥官：“怎么了？我不是说过了我是来喝咖啡的吗？不先尝一尝作品就招呼老板出来，似乎不太礼貌啊......”
夏克里：“唔嗯......我知道了。那么夏克里推荐超级焦糖玛奇朵哦，这可是我们店里的拳头产品。”
指挥官：“那就来这个吧......那个...夏克里！”我又叫住了转身向后厨溜去的偶像人形。
“麻烦来两杯吧。”
夏克里：“感谢惠顾哦！”

等候着咖啡端上，我的目光在店内游移着，扫过吊灯，吧台，陈列架与聚光灯包围的小舞台。
我看着她们又围坐在一起，把这里塞得满满当当的。四处都在吵吵嚷嚷，不听话的家伙们正在逃离女仆长的制裁更是吵闹非常。格琳娜就坐在我旁边，质问我为什么要花大把预算给人形买那么多蛋糕......
春田她就站在那里微笑着看着这一切。
“指挥官？”
一切就这么烟消云散，只剩下春田还站在原处。
她脸上挂着一如既往的微笑，衣着与气质都与十年前没有丝毫的不同，如同直接从我的回忆中走出来的一般。
我又一次看向吧台前印着的店名，“方糖”。
“方糖咖啡馆，梦想实现了呢，春田。”
“虽然我还没能尝到这梦想是什么味道就是了。”这或许是一种宿疾？每当我说出“梦想”这样的词语，总是要咳出一丝落寞与苦涩。

懒癌犯了不想继续举例了，反正就这个意思大家应该能懂吧。
归根结底，人物形象还是要绷得住。而在此基础上再由苦涩，冷幽默，自嘲等构建出的“似绷非绷”和“似摆非摆”的动态平衡状态，才是赏金猎人这种成熟但并非完全成熟的叔系角色的精髓所在。在此基础上还有很多可以发挥和进行侧面小塑造的地方。
比如“我？我只是在苟且偷生罢了”→“我？我现在的目标就是喝一杯方糖咖啡馆的咖啡呢，至于其他时候，大部分就是在苟且偷生罢了。”自嘲=自解，此时再接上春田的安慰，就没有原本的行文那么尴尬了
比如夏克里端幸福❤魔法咖啡出来的时候，“能把魔法再加个倍吗？我可以为此多付小费哦。”再接上春田让夏克里以战术人形身份进行协助时抱怨加班的部分，可以许诺“我可以给你发这份打工工资的，别告诉春田就好了。”这种小细节。最后还能借助紧急离开欠WA酱的债的方式来造成喜剧效果，欠掉夏克里的小费和打工工资被她惦记上，为以后如果夏克里主线也上车的话埋个因缘的伏笔。

人物魅力啊Bro！我指挥官格里芬人形魅魔，现在30+岁成熟大叔，三言两语加上金钱攻势尝试把个人形妹很难吗？

可能废话写太多了，大家不爱看哈
反正诸如此类的很多很多很多的小细节，你都可以通过各种方式来侧面描写一下人物
97饭点斗殴这段
指挥官的动作和台词基本全部都是废分镜和废台词，你不写都无所谓的。
在摆摆手摇醒97后，指挥官应该怎么做？
“哟，97。你怎么又在和人打架啊？这次要我帮忙吗？”我握住双拳，捏了捏指骨。
拜托，你在污染区干了十年刀口舔血，脑袋别裤腰带的日子，杀人估计都不知道杀了多少个了，展示一下武力耍个帅很难吗？男人耍帅有错吗？

“好吧好吧，绛雨，还是赶紧收工吧，我还有话要问你呢。”
还有你都看见97了，还要小小震惊一下95是不是也来了?你不知道她姐妹俩粘一块儿的？以问句来进行这句描写除了显得指某人颇有些痴呆外又任何意义吗我想说？

mark

我接着从配角的塑造来谈一下活动剧情。依旧是从经典电影绿皮书讲起，来说配角人物对于主线核心人物剧情的重要性。同样是警察的形象，美国南北两个不同地区的警察形象折射出人物内心的活动和变化。

首先是美国南方的警察大雨天无端将黑人钢琴演奏家雪利博士给拦了下来，雪利博士一行人从简单言语交谈，到警察出言挑衅，矛盾升级，最终因为开车的白人司机托尼和其中一个警察的肢体冲突导致两个人被逮捕入狱。这些场景主要是由作为配角的美国南方警察行为进行推动故事的发展，又从另外一个方面反映出作为黑人身份的钢琴演奏家雪利博士遭遇的不公平待遇，引发观众的同情和情感共鸣。

而在另外一幕，两个返程的途中，汽车出故障被迫停下来。美国北方警察主动疏导交通，为两个人排忧解难之余，也为雪利博士一行人送上新年的祝福。此刻，雪利博士一行人的感受不言自明。
这一南一北两个警察作为电影中人物的形象形成了鲜明的对比，在推动故事发展的过程当中，也和主要的核心人物产生联系，而通过人物内心活动变化的反映，也从侧面再次强调了钢琴演奏家雪利博士到南方进行音乐演出的重要意义——减少种族隔离制度带来的人与人之间在内心的不公。这其实也是呼应和再次点明了电影的主旨。

接下来我们来看看追放带给我们的“年度最佳文案”——“我站起身来，一瘸一拐地走下了楼梯，黛烟还呆呆地站在房间中看着窗外”。真的是在各种意义上让不同的玩家难绷和破防。

我们首先以新玩家的视角来看这段描写。在不结合语境的情况下，我们得出的结论是这两个人在分离时渐行渐远，关系越来越疏远。如果结合整个活动剧情，就更难绷了，指挥官协助出谋划策，指挥官安排作战计划，指挥官亲自下场参战，指挥官受伤之后一瘸一拐的走了。而黛烟只是呆呆地望着窗外。很难说有什么情感的共鸣，甚至往糟糕的方面去想，指挥官只是用完即扔的工具人。这种人物关系下得出的结论一方面伤害作为玩家替身的指挥官的情感，另一方面也在否定指挥官所作所为的价值和意义，进而对于整个主线故事和人物关系产生极为糟糕的影响。
最难绷的是我们选择作为一代老玩家的视角，除了本身投入的情感和金钱、精力，还摧毁了原本95美好的人设，也对指挥官的形象塑造造成了破坏性的影响。如果全心全意的付出换来的是这种结果，还不如在一开始作壁上观。而作为核心人物的指挥官形象的崩坏也将会导致否定其现阶段在主线所做的价值和意义。进而否定整个故事的主线推进造成很大的阻碍，甚至是破坏。（文案不会真的认为只靠几把枪就能够车翻帕拉蒂斯换皮，到时候圆回来就会更难）。
作为老玩家我尝试着带人另外一种视角，也就是指挥官不在其中，而黛烟作为本篇故事的主角来看这个故事，得出的结论依然是不合格的。作为独立故事缺少一个很重要的一个部分是缺少人物内心成长的变化，从而揭示本篇故事的主旨。这样设想的剧情给我的感觉就是黛烟一开始就发现了危机，稍加思考就找到了解决问题的方法。在没有其他铺垫和参考的情况下，我们只能拿现实的体验和经验进行对照，整个过程如同小孩过家家一般缺乏必要的逻辑和现实作为依据，更不用说揭示故事的主题。换句话说，本篇故事中的黛烟人设厚度不够导致了难以承载故事的主题。这也是很多伪大女主作品的通病，缺乏足够而且合理的铺垫和塑造完成人物形象自然而然的完善。结果往往是要么故事内在逻辑存在问题，要么只能依靠外力进行。这样做其实也在否定其主旨，让人对文案创作者的文创作品充满嘲笑和鄙夷。