只能说楼主发的每一段都仿佛拿着《语言的艺术》在啪啪地抽的少前2文案策划的脸并厉声问道：“你行不行？嗯？行不行？”

大世界观中的小人物的众生百态——人物群像对于承载世界观和推进主线剧情的重要性。时代的一粒灰落在每个普通人身上都是一座山，通过形形色色周围人物的变化来以小见大地丰富和具象化整个世界观，从而通过小人物或者的经历或者与主角的互动来丰富主角的人设，从而推进故事的发展。以下内容建议配上经典《血液型》阅读效果更佳。让我们来看看经典老番《黑礁》中的巴拉莱卡的人生起伏。
作为高官的女儿本该拥有着幸福快乐的童年，但是却从一开始背负着许多，从运动员到参军入伍，从赛场到被卷入到似乎没有尽头的战场。从一开始，时代的大山早已在一个孩子的肩上刻上了不可磨灭的烙印。

瞄准镜后眼中的目标从所谓的反对派到任何向自己开枪的目标，到任何还活着的目标。阿富汗战场的战局变化和时代变化的轨迹在一个普通军人身上体现的淋漓尽致。而此刻巴莱拉卡内心活动和人物关系以及身份的变化无一不体现着黑礁这部作品中反映的残酷世界观，以及为后来巴莱拉卡身份的转变和故事的推进做好了转变。

熟悉的一切还剩下什么呢？我在战争中做了很多坏事，战争结束后，我发现我只能做坏事了。从双子杀手到日本黑帮，巴莱拉卡器极为高效的完成着自己的任务。而其人生的经历从战功显赫的VDV军官到心狠手辣。的莫斯科旅馆，这岂止是她一个人的转折和悲剧，以小见大也是整个动荡时代的悲剧。由此时代的印迹和黑礁所塑造的黑暗冷峻的世界观在巴拉莱卡身上体现的淋漓尽致，而如果没有她个人人生的急剧转变也就没有和主角一行人相遇的可能，更不会有之后精彩绝伦的故事。

别的不说，我觉得楼主这文笔就强太多了，看着真的特有感觉。谁艾特一下吧务看能不能申精？

首先，CG过后，指挥官和橘猫打了招呼后，到指挥官第一次“露怯”，就用了三行。

“她回答我的声音非常稳定，完全听不出任何情绪倾向。”
这个描写的作用很明显，潜台词即是指挥官“希望”橘猫回应他时是有情绪波动的，是“非常在乎”的。这里直接地就暴露了指挥官对橘猫的“欲望”是强烈的。
其实很好，那么有一点问题就是，在这之前的一句：“许久不见，格琳也变了不少”。
平淡而普通，和下一句中隐藏的那种欲望是不匹配的。
这可是十年真的一面都没见过的，可以说是曾经最亲的人。只是直白地表示“哦，我看见她变了”是一种感情塑造上的大浪费。指挥官在见到橘猫前踌躇，忐忑，甚至害怕的心态前面和后面都有通过其他角色的侧面反应和指挥官自己的表述来描写过：（闪电这个姨母笑我当时差点没绷住）

所以当指挥官去“看”格琳娜的时候，就需要把这种忐忑，不安，期待，乃至于欲望都展示一下。CG中指挥官最后缓过劲来打招呼的时候，是回头正眼看向橘猫的，可以接着往下：
“......好久不见，格琳。”
（我竭力地尝试去直视她灰蓝色的眼睛，但还是不能如愿。我与格琳的目光一触即分，我.....畏惧在那双眼睛中看到自己的倒影。）
（但视线仍不自觉地牢牢锁定在她身上，这贪婪甚至让我感到羞愧。）
“确实，好久不见。”
（.......许久不见，格琳也已经变了不少。）
（她回答我的声音非常稳定，完全听不出任何情绪倾向。）

之后是橘猫说明目前自己的情况的段落，在橘猫用“稳定”的绷住了的态度回应后，指挥官就也应该重新绷起来，把刚才几秒中泄露出来的感情隐藏回去，由此回到与橘猫“对等”的角色形象上来，继续下面的情节。

橘猫说明了自己目前的身份。这里指挥官给出的反应是“......听起来是一个不得了的身份。”
而且前面引出这段对话的是指挥官根据9的证件推测橘猫目前同属卫星城市政部门。
这里可就明显的出问题了：
1，看来指挥官不仅是很久没联系过橘猫，而且是对橘猫的状态非常缺乏了解和观察的，这不是一个好的表现。而且这段实际上是和前文有严重冲突的：
首先是指挥官主动联系的格琳娜，他是持有格琳娜的加密通讯代码的，而且指挥官还知道敖德萨州属于格琳娜可能的活动范围，这一切和再会见面这段指挥官所表现出来对格琳娜的信息和情报的缺乏是前后冲突的。

2，格琳娜讲非军局的这段虽然是经典的借剧中人物之口说明设定，但是指挥官的回应并不算好。
赏金猎人是个极其吃情报饭的营生，而且指挥官在进黄区前是最顶尖的PMC从业人员，再而且赏金猎人这种灰色地带人员一定会和各路PMC有不少交集或摩擦。
即使指挥官不知道格琳娜本身在非军局的具体身份和工作，也应该清楚非军局这个政府组织，在橘猫说明了自己在非军局的状况后，不应该以“听起来”这种啥也不懂的蠢样来回应。
“那可真是个不得了的身份......”（我该为她感到高兴的，但我只能苦笑...）表现指挥官对非军局情况的了解和对格琳娜与自己之间身份差距骤然拉大的落寞与不安。
后面也就顺理成章的，可以为了克服这种落寞与不安，选择用开玩笑的方式来舒缓一下心情和气氛，就是《闰指》的桥段了：
“那正是接下来我们需要讨论的。”
“是！格琳娜长官！”（我“蹬”地一下并拢双腿和脚跟，举臂行礼。）
此时这样一个直接的讽刺意味的玩笑动作，就是指挥官对格琳娜的一种“回击”，既是在用幽默自嘲的方式来掩盖自己的不安显出一种洒脱和成熟，也是在“攻击”橘猫的精神防线，希望橘猫能流露出一些感情出来。这样有了“反击”的动作，指挥官才不是一个处处被压制玉玉的loser形象。
同时，这是一个算是亲密的动作，显示指挥官的一种意愿：他希望能跨过他们之间“可悲的厚壁障”。
“不，格琳娜就好。”橘猫可以依旧保持稳如泰山的态度来应对指挥官的讽刺玩笑，这样不仅可以让指挥官更尴尬增添喜剧效果，也能在这样的来回中积累人物感情的势能。再不济也有助于塑造橘猫现在气度非凡的从政者形象。

正事儿聊差不多了之后，到了海伦娜被领走这一段，意图也是很明显的。在海伦娜离开这一幕的场景后，“公事儿”其实也就随着海伦娜一起离开了这个场景。此时场景内仅剩指挥官和橘猫两个人，那么对手戏的内容自然就要向着只属于两人的方向变化和推进。因此在聊了两句格里芬的现状后，指挥官先是绷不住了，开始想要和橘猫谈起他们分别的过去。

橘猫的反应是刻意推远一点距离，并引开话题继续谈“公事儿”，进行拉扯

整段里对橘猫的描写都是不错的，各种小动作，台本语气的控制等等。情绪的外露不明显但符合当前人设。
有趣的是这段中，橘猫表现出的情报能力，可不只是追踪着指挥官的行踪的程度。对艾莫号人形成员的情报都是清清楚楚的，连刚上车的寇尔芙的底细都摸清楚了。
“另外，美玲，很可爱。”对这个“取代”自己的新后勤官的情报更是到了连生活表现与性格都摸透的程度，很难不怀疑艾莫号上到底放了多少橘猫的摄像头（
这里往深的发散一下，橘猫要把指挥官的信息情报掌握地这么详细，多少有点保护的意味在里面。指挥官被老登们监视着是肯定的，在这种情况下只有超出老登们的监视程度，更全面地监视指挥官才能保证哪些情报是安全的，哪些情报可能是危险的，从而保护指挥官。就像边缘行者里露西在摸透了情报后为了保护大卫选择默默扩展情报网然后逐个追杀一样。
橘猫有没有下过某个命令，在某个指挥官自己不知道的黑暗角落里，处理掉某个潜在的麻烦呢......
呜呜呜，橘猫你带我走吧

但接下来到了指挥官的Round，我个人感觉有些拉胯的地方就来了。
不过我们先看看咖啡壶和咖啡杯的意向。强行说文解字一波的话，可以认为：
咖啡壶里的水代表着两人之间的过去所积累的一切，它们依旧都是存在的，没有被时光彻底消磨掉。
但是对应的，没有水迹的咖啡杯和没有生活气息的房间，则是意味着这些过去的“水”现在只能被封存起来，他们之间目前没有“生活”可以被倒进咖啡杯里品尝。
在前面格琳娜有多个镜头和动作在摆弄咖啡杯，同时也映衬着其状态的变化，可见咖啡杯指代的就是现在指挥官和格琳娜之间的关系。

之后指挥官还是绷不住了，开始和格琳娜诉说。但是我认为这里说的并不好，不合适。我们来分析一下
首先指挥官先是回忆起了十年前的元气橘猫，充满活力，没有距离感，甚至可以说是在撒娇。（我们**是这样想的）

而后是“眼前的格琳，我竟没能发现她除了平静之外的任何情绪。”
指挥官的“欲望”依旧是强烈的，他还是真心希望格琳娜和他自己一样，为这次的相见而动摇，想以此来证明什么。指挥官内心深处渴望的其实是格琳娜“没有变”，还是过去的那个“自己的格琳娜”。但事实当然不可能这样，指挥官潜意识地想要通过希望“格琳娜没有变”来掩盖这十年不能忘记的遗憾和当初的决定对格琳娜的“伤害”，然而人一定是会变的，而格琳娜的这种改变对指挥官来是痛苦的。
因为指挥官会认为，这种改变的原因在他的身上，但中间的过程他又无从得知，他是“肇事逃逸”的“加害者”。

接下来，指挥官对橘猫说的话，就是我感觉不行的地方了
指挥官说的是什么呢？是理由，换而言之，就是借口。看着像是急着在给自己解释，开脱一样。
“我不想成为棋子也不想连累别人。”“当时对我是唯一的选择”“我一直希望能有机会再联系到你”
这里不是说这些真的就只是“借口”，只是在这个场景氛围和环境下说这些，会导致它们变成“借口”。
尤其是橘猫在“找到联络你的契机”后接的话
“......已经过了十年”
看似平淡地感叹时间流逝，但实际上可以直接看成就是一句嗔怨的谴责。十年的时间，你都找不到联络的契机吗？只是在逃避罢了。

而且这一大段都是指挥官破功破防，感情没能绷住的一种表现。而且指挥官说的话的其实主要是放在自己身上的，在和格琳娜的对手戏进行到这一步的关键时候怎么能谈你自己呢？
对于这样的一个柔情，焦虑，悲伤...多种感情交织在一起的氛围，像彻底倒满将要溢出的酒杯那样，靠表面张力维持住的脆弱的“似绷非绷”的状态才是最精髓和适合的。
举例：
“格琳娜。”
“其实，我一直在犹豫......不，应该说是在害怕吧。在来到这里之前，我一直都在害怕。”
“就如你所说的那样，‘格里芬现在已经不再是之前的格里芬’。或许还要更早一些吧，早在我离开之前就已经不再是了。”
“......‘我不想成为任何人的棋子，也不希望连累任何人’。那个做出了自认为唯一的选择的人，现在依然还是那个人吗？说实话我也不知道能否再笃信这一点了。”
“因此，我很害怕。”
“我害怕着，就在今天，在见过你之后。那个我的记忆与梦里的人，那个扎侧马尾的姑娘，我的后勤官就将从此消失不见。我害怕我会不会再也想不起她的样子来了......我害怕失去她。”
“但是格琳娜，今天能见到你，真的太好了。”
格琳娜：“......已经过了十年。”
指挥官：“十年，是啊，已经十年了。”
“毕竟时间，就是要一直在流动的啊。”
“见到你之后，我想，那些已经不会动的时间，就算丢掉或许也没什么可惜的了......”
“格琳娜...是我--”
格琳娜：“帮助你是我的任务，我是非军事力量管理局的参事。”
格琳终止了这个话题。
不知为何，我并不感到遗憾，反而轻松了一点。

“我不能笃定自己还是过去的自己了”→“当初抛下你，我有感到后悔”
“我害怕想不起过去的格琳娜了”→“我想你”
“不会动的时间，可以丢掉了。毕竟时间是一直在流动的。”→“我想和你开始新的明天，我们还有未来的可能”
部分参考文献：CB EP10
区别：
Jet：我想开了，你走吧。
指挥官：我想开了，你给我回来！橘猫，你带我走吧......

橘猫篇算是勉强写完了
其实还有很多想写的点，不过越写越多了也缺乏规划，绷不住了还是先到这儿吧。

后面从四章后半到六章前半基本就是闪电姐在带队不停地干架，指挥官隐形人所以没啥能写的部分。
看看六章最后能提一下的一两幕，这个破贴基本算是收工了。

对了，写了这么多天想吐槽一下。
现在搞二次元文创的创作模式中，你们职业文案都不考虑“漫画化”和“动画化”这两个关键模式的吗？
漫画和动画才是二次元真正的鼻祖和源头唉，可以说任何二次元作品本质上都是对漫画和动画形式的再演绎，尤其是二游。
所以在创作的时候，分镜，镜头的角度，每个幕，节，场景的时长乃至于帧数，台本台词由声优读出的速度，节奏，连贯性...这些不都是应该靠想象力先行在脑海中创造和构建完毕，然后再转化为文字写在纸上的吗？
啊？不这样那怎么创造二次元文创啊？我浅薄的能力目前在二次元文创里只能支持这一种创作模式。
感觉尤其是看这次的活动剧情，“动画化”的能力似乎有些弱啊，尤其是分镜设计和台本节奏，属实粪作水准

我们来看人物群像对于世界观塑造和故事主旨的作用。在这里我们以文学巨匠老舍先生改编的同名电影作为例子。


同一个场景，仅仅是简单的两三句话就将世态的炎凉，阶级的对立展现得淋漓尽致。这种塑造仅仅是通过两三个人物言行举止的表现就将“朱门酒肉臭路有冻死骨”的社会现实刻画得入木三分。


一句话就将残酷的社会现实摆在读者面前。也就是在旧社会穷人只是被明码标价的商品，没有任何活路可言。这些小人物的塑造和对残酷现实的揭露，不是来源于天马行空的想象，而是对于生活和对于底层百姓细致入微的观察，来源于老舍先生的实践经历，以及对于广大人民群众真挚的情感。而这部以小见大的茶馆通过反映小人物们的人生起伏，揭示出了社会变迁，从而揭示出主题——在旧社会人民是没有活路的。