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9从七岁登台算起，我的舞台生活已经将近六十年了。可是真正认识到舞台生活的意义，领略到舞台生活的乐趣，只是建国十年来的事。 一个忠于艺术的艺术工作者，毕生之志就是最大限度地搞好他的艺术，而这是离不开一个良好的政治环境的。 在艺术上，我从来是反对“闭关自守”的。早年，我有幸常常看到“须生泰斗”谭鑫培的表演，我长期和前辈艺术家汪笑侬、王洪寿（老三麻子）同台演出；我对花脸刘永春的唱和花旦冯子和的创造角色感到浓
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20初给周信芳同志配戏，是在1912年。那时我刚11岁。 那时是在上海的老天蟾舞台，就是后来的永安公司七重天的低层，也就是现在的华侨商店。 那年周信芳同志19岁。他已经在用“麒麟童”这个艺名了。他起先是学谭派，常演的剧目以谭派戏为主，如《扫雪打碗》、《金榜乐》、《桑园寄子》等等。我给他配演娃娃生。 著名的前辈花脸演员冯志奎特地把谭鑫培请到周家，给周信芳说《桑园寄子》和《金榜乐》。这两出戏，周信芳是得到谭鑫培亲授，得
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1小王桂卿比筱高雪樵小一岁，但是他＂出道＂早。＂小王＂五岁登台演哪叱到九岁就陪麒麟童唱＂丁郎寻父＂了，算是＂童星＂一颗。王桂卿苦闯上海滩，并精心培养子女成材，后重点以＂猴戏“为号召。＂王家猴”与＂张家猴＂（张翼鹏张二鹏）不仅臉谱相似，且都以耍兵器为一大特色，形成海派猴戏的重要风格。（目前上海的猴戏以继承“郑法祥派”为主，与王、张两派风格不同。）。除了猴戏外＂小王＂弟兄的戏路很广，小王桂卿早就
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3上篇说到上海的新民京剧团，有两位当家武生筱高雪樵和小王桂卿。“一山有两虎”，新民团能容下两位武生是因为当时“筱高”和“小王”的戏路有不同。“筱高”演长靠短打的骨子老戏较多，“小王”演猴戏和新编武生戏较多。 我第一次看“筱高”的戏是在上海的中国大戏院，由高雪樵带领筱高雪樵、筱二高雪樵、筱三高雪樵演《五鼠闹东京》。戏中高雪樵从武行改为麒派包公，“筱高”演主角锦毛鼠白玉堂。从一出场的英俊扮相
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15[胡靓]-- 被人遗忘的梨园巨擘，“命运多舛”杜文林
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27356286[转] 梁谷音 “三姐，你要保重了！”台上的薛平贵鹞子翻身，踢腿，回身深情望着王宝钏，浑身颤抖地念出这句念白，随后在急切的锣鼓中下场。剧场里满堂的叫好，掌声不绝于耳。这天演的是《投军别窑》，周信芳先生是台上的薛平贵，我是台下的观众。 这出折子戏只有几十分钟，但对演员的唱、念、做、表都有着很高的要求。整折戏就在于一个“别”字，很容易演温了。但周信芳的这出戏却是深入人心，堪称麒派代表作，这是因为他演的不是行410周信芳，艺名麒麟童，他曾有两次婚姻，十七岁时娶著名武旦九仙旦（刘祥云）之女刘凤娇为妻，成婚于9麒派艺术支撑我演好韩琪——演出新编京剧「香莲案」的点滴体会 作者: 王志钢 我自小喜欢麒派艺术，在戏校学习期间就自学麒派，后经许多老师指点对麒派艺术的理解和认识不断提高，特别是2010年有幸参加了流派班，得到杨建忠老师、萧润曾老师一对一的口传心授，使得我对麒派表演艺术的掌握有了实质性提高，真正理解了唱戏的关键是要刻画人物，而且刻画人物不能停留在表面上，必须入木三分！麒派艺术的成功就在于在表演上注重人物内心世2020庄周闻道
2013-10
转自清平搜狐博客，尊重他人成果！把唱片灌录列表先贴上来，有兴趣浏览全文者也可去看看那位兄台的博客...34庄周闻道
2012-10
本帖所贴所有图片均来自网络，其中有孔夫子收藏热线等网站。 只为做麒派科普，如侵权请告知本人，立马删除。71梨园独帜老师提到的，找出来试试能不能发上35为纪念杰出的艺术大师周信芳先生，特撰小文以缅怀，与大家共勉，同时就教于方家。52麒门泰斗盖世雄， 艺惊四海醉诗风。 流水朝宗琴心振， 芳兰竟体润群英。 （藏头）37庄周闻道
2012-11
上海展览中心展览内容 ： 1.周大师的 ‘生平、艺术、代表作...介绍 ； 2.知名人士、京剧人、家人、戏迷、票友对周大师的述评、纪念文章； 3.知名人士4434庄周闻道
2011-12
24陈少云演唱19《徐策跑城》是麒派最著名的代表作，尤以其中跑城一场最为著名。 本段唱词 徐策唱[高拨子原板] 湛湛青天不可欺， 是非善恶人尽知。 血海的冤11在继承流派的工作上，我们做出了巨大的成绩，积累了丰富的经验。这些成绩，这些经验，对我们进一步做好这项工作，有非常重大的意义。个人的体会是极其3应该有人管理一下这里，搞点气氛出来-_- 第一次在这里发言，说点个人愚见吧。 麒派有些式微吧，现在，我觉得大家一学麒派，就盯着周先生的沙哑嗓学27周信芳大师所创立的麒派京剧唱腔可以说是前无古人，后无来者。南麒北马关外唐，各有千秋，各有风韵。让我们来怀念这些已故老艺术家吧。
