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不要以为我真的觉得日本什么都好，日本人性子里有两样我是最怕的。
一是在言辞上极其夸张。芝麻绿豆大的一点好事情，到了他们的嘴里都是好得不得了。所以，若是日本人说起，木村拓哉怎么帅怎么电力十足，我都会在心底预先打个折扣，不敢全盘接受。
二是爱跟风。就像日本人自己说的，特别爱排队，直觉里认定只要有很多人喜欢的就一定不会差，然后无限循环，长长的队伍就会继续大排特排下去。所以啊，即使亲眼目睹为了买周边而绕了巨蛋一圈的队伍，我还是会疑心，究竟有多少粉丝真是因为喜欢而喜欢，而不是因为很多人喜欢所以去喜欢。
当然，事情一定是分两面看的。因此，我一直都认为，木村拓哉的成功，是个人与时代最优组合的产物。为此，特意去找一些相对客观的角度来解读。
这次去东京，我的日本朋友很热情地接待了我。她是纯粹的日本人，中年人，文化程度不低，有着体面的职业，从不追星。她甚至坦言，她从来没有看过在东京举行的任何一个明星的演唱会。我向她描述演唱会上的事情，她还觉得新鲜有趣。但她说了一件很让我感兴趣的事情。
她提起，草剪刚有一次上她的公司，大概是工作上的事情，她和他有过正面的接触。她说，在电视上看，并不觉得怎么样，但面对面看的时候，还是觉得草剪刚是特别的帅，让她有“哗”那样的感觉。然后，她补充，她也知道，阿刚在Smap里算是最不帅的那个，可想Kimura Kun会帅到怎么吓人的程度。
原话照录如上。
透过我的朋友与阿刚接触这个侧面，我个人解读的信息如下：木村拓哉是真的能帅到打动每一个日本人的，那真不是一件因为“夸张”和“跟风”而发生的事情。
一是在言辞上极其夸张。芝麻绿豆大的一点好事情，到了他们的嘴里都是好得不得了。所以，若是日本人说起，木村拓哉怎么帅怎么电力十足，我都会在心底预先打个折扣，不敢全盘接受。
二是爱跟风。就像日本人自己说的，特别爱排队，直觉里认定只要有很多人喜欢的就一定不会差，然后无限循环，长长的队伍就会继续大排特排下去。所以啊，即使亲眼目睹为了买周边而绕了巨蛋一圈的队伍，我还是会疑心，究竟有多少粉丝真是因为喜欢而喜欢，而不是因为很多人喜欢所以去喜欢。
当然，事情一定是分两面看的。因此，我一直都认为，木村拓哉的成功，是个人与时代最优组合的产物。为此，特意去找一些相对客观的角度来解读。
这次去东京，我的日本朋友很热情地接待了我。她是纯粹的日本人，中年人，文化程度不低，有着体面的职业，从不追星。她甚至坦言，她从来没有看过在东京举行的任何一个明星的演唱会。我向她描述演唱会上的事情，她还觉得新鲜有趣。但她说了一件很让我感兴趣的事情。
她提起，草剪刚有一次上她的公司，大概是工作上的事情，她和他有过正面的接触。她说，在电视上看，并不觉得怎么样，但面对面看的时候，还是觉得草剪刚是特别的帅，让她有“哗”那样的感觉。然后，她补充，她也知道，阿刚在Smap里算是最不帅的那个，可想Kimura Kun会帅到怎么吓人的程度。
原话照录如上。
透过我的朋友与阿刚接触这个侧面，我个人解读的信息如下：木村拓哉是真的能帅到打动每一个日本人的，那真不是一件因为“夸张”和“跟风”而发生的事情。
人到中年，情绪感受会细碎成微尘。秋风吹过，散落空中，抓也抓不住。时间过处，雨落下，又分明能嗅到微尘的味道。
那就叫做沉淀。
今天，我反反复复地听着他的solo单曲《One Chance！》，脑海中不断回放着20天前那段我用自己的整个身心写下的回忆：舞台上的木村君，穿着波西米亚风的长衫，抱着他最擅长的吉他，以最放松的姿态唱出的这首《One Chance！》。
被 @乐观的微雨红尘 撩拨的秋雨，倾泻而下，裹挟着空气中的微尘，不苦也不重，就是灰扑扑的，心会被呛着的。
那就叫做沉淀。
今天，我反反复复地听着他的solo单曲《One Chance！》，脑海中不断回放着20天前那段我用自己的整个身心写下的回忆：舞台上的木村君，穿着波西米亚风的长衫，抱着他最擅长的吉他，以最放松的姿态唱出的这首《One Chance！》。
被 @乐观的微雨红尘 撩拨的秋雨，倾泻而下，裹挟着空气中的微尘，不苦也不重，就是灰扑扑的，心会被呛着的。
@爱奶糖 在楼上的回复里，关于木村君令世界变得美好，在1999年出版的彭羚主唱的CD《一枝花》中有一首名为《多谢芭比》的歌曲，著名填词人林夕是这样写的：
幻想你亦很想多谢你 世界有你花都更香
未知道怎么可多谢你 令我自强
借借你那伟大能量 哪怕永不可以遇上
难忘人物未忘掉已值得鼓掌
记得拓哉的眼睛 戴妃的背影
告诉我有呼吸太好
看川久晚装 试方太菜谱
填补我怀抱
当我没有好心情 仍然长伴我的旅途
记得小津的故都 雪仙的戏宝
告诉我叹息得太早
贝多芬也好 鲁卡斯也好
燃烧我怀抱
因世上有这些人 令存在极美好
感激芭比不会老 伊莎贝没有脱稿
我有眼光可看到 怎么舍得
我不舍得 烦恼
原文照录如上，不仅仅是因为里面提及了“拓哉的眼睛”，更因为这个意象所代表的内涵。
不嫌我啰嗦的话，让我逐一分析在林夕的“美好”名单包括些什么：
拓哉不用说了。
戴妃，当然就是戴安娜王妃，这首歌词发表于1999年，伊人已经于两年前即1997年因车祸去世，“背影”早已成过去。
川久晚装，被誉为20世纪最重要的女性服装设计师之一的川久保玲，因她设计的晚装，使黑色成为最时尚女人的永恒形象。
方太菜谱，方任丽莎，香港电视中那个总是穿着优雅、教人做菜的方太，是粤港以及整个东南亚地区家庭主妇的偶像，或者应该说是典范。
小津的故都，最具日本特色的电影导演小津安二郎。他镜头下的故都却不是古都京都，而是平民化的东京，略有怀旧味道并未成为国际大都市的近代东京。
雪仙的戏宝，白雪仙是香港著名的粤剧艺术家，她的作品即“雪仙的戏宝”，在粤港以及整个粤语区都是脍炙人口的作品。
贝多芬不用解释了。
鲁卡斯，指的应该是才华洋溢的天才型瑞典导演鲁卡斯•穆迪森，他擅长冷静地处理的生活的苦痛，成功地将希望与绝望、眼泪与欢笑完美地融合在一起并赋予其鼓舞人心的力量。大概就是林夕所指的“燃烧我怀抱”。
芭比，就是那个永远不会老、身材永远那么好的芭比娃娃。
伊莎贝，从“没有脱稿”这个提示看，应该是指出版于1936年的俄裔法国犹太人女作家伊莱娜•内米洛夫斯基的小说《伊莎贝尔》。讲述一个不再年轻但十分美貌的女人被指控谋杀了她二十岁的大学生情人。故事精彩之余，文笔及描写都相当唯美。
好了，全部罗列完毕，共通点也昭然若揭：美好，全部都是经典且永恒的美好，那些能给予人正面能量的美好。
所以，题目是“多谢芭比”，谢谢这个世界上那些“不会老”的美好，即使时间过去了，但我们仍然可以看得到、感觉得到这些“难忘人物”，让我们“不舍得烦恼”，可以“长伴我的旅途”。
回到这首词成稿的1999年，正是木村拓哉红得发紫的年代，他的代表作也只是《悠长假期》和《恋爱世纪》。但林夕已经将他视为经典的一部分，而不是被预期的过眼流星。林夕啊，难怪你在词中说自己“我有眼光可看到”。你的眼光可真让人佩服啊，在2014年的今天看来。
再唱一次吧：“幻想你亦很想多谢你，世界有你花都更香，未知道怎么可多谢你令我自强。
借借你那伟大能量，哪怕永不可以遇上，难忘人物未忘掉已值得鼓掌……记得拓哉的眼睛……告诉我有呼吸太好……”
幻想你亦很想多谢你 世界有你花都更香
未知道怎么可多谢你 令我自强
借借你那伟大能量 哪怕永不可以遇上
难忘人物未忘掉已值得鼓掌
记得拓哉的眼睛 戴妃的背影
告诉我有呼吸太好
看川久晚装 试方太菜谱
填补我怀抱
当我没有好心情 仍然长伴我的旅途
记得小津的故都 雪仙的戏宝
告诉我叹息得太早
贝多芬也好 鲁卡斯也好
燃烧我怀抱
因世上有这些人 令存在极美好
感激芭比不会老 伊莎贝没有脱稿
我有眼光可看到 怎么舍得
我不舍得 烦恼
原文照录如上，不仅仅是因为里面提及了“拓哉的眼睛”，更因为这个意象所代表的内涵。
不嫌我啰嗦的话，让我逐一分析在林夕的“美好”名单包括些什么：
拓哉不用说了。
戴妃，当然就是戴安娜王妃，这首歌词发表于1999年，伊人已经于两年前即1997年因车祸去世，“背影”早已成过去。
川久晚装，被誉为20世纪最重要的女性服装设计师之一的川久保玲，因她设计的晚装，使黑色成为最时尚女人的永恒形象。
方太菜谱，方任丽莎，香港电视中那个总是穿着优雅、教人做菜的方太，是粤港以及整个东南亚地区家庭主妇的偶像，或者应该说是典范。
小津的故都，最具日本特色的电影导演小津安二郎。他镜头下的故都却不是古都京都，而是平民化的东京，略有怀旧味道并未成为国际大都市的近代东京。
雪仙的戏宝，白雪仙是香港著名的粤剧艺术家，她的作品即“雪仙的戏宝”，在粤港以及整个粤语区都是脍炙人口的作品。
贝多芬不用解释了。
鲁卡斯，指的应该是才华洋溢的天才型瑞典导演鲁卡斯•穆迪森，他擅长冷静地处理的生活的苦痛，成功地将希望与绝望、眼泪与欢笑完美地融合在一起并赋予其鼓舞人心的力量。大概就是林夕所指的“燃烧我怀抱”。
芭比，就是那个永远不会老、身材永远那么好的芭比娃娃。
伊莎贝，从“没有脱稿”这个提示看，应该是指出版于1936年的俄裔法国犹太人女作家伊莱娜•内米洛夫斯基的小说《伊莎贝尔》。讲述一个不再年轻但十分美貌的女人被指控谋杀了她二十岁的大学生情人。故事精彩之余，文笔及描写都相当唯美。
好了，全部罗列完毕，共通点也昭然若揭：美好，全部都是经典且永恒的美好，那些能给予人正面能量的美好。
所以，题目是“多谢芭比”，谢谢这个世界上那些“不会老”的美好，即使时间过去了，但我们仍然可以看得到、感觉得到这些“难忘人物”，让我们“不舍得烦恼”，可以“长伴我的旅途”。
回到这首词成稿的1999年，正是木村拓哉红得发紫的年代，他的代表作也只是《悠长假期》和《恋爱世纪》。但林夕已经将他视为经典的一部分，而不是被预期的过眼流星。林夕啊，难怪你在词中说自己“我有眼光可看到”。你的眼光可真让人佩服啊，在2014年的今天看来。
再唱一次吧：“幻想你亦很想多谢你，世界有你花都更香，未知道怎么可多谢你令我自强。
借借你那伟大能量，哪怕永不可以遇上，难忘人物未忘掉已值得鼓掌……记得拓哉的眼睛……告诉我有呼吸太好……”
【こんなテスト やっても意味ない くだらない】
@jp7044 我试着翻译成这样：
【区区小测试，做了也是没意思，实在很无聊。】
根据资料，如果这个真是木村拓哉在高中时代写的检讨书，能够获奖也是有原因的，并不完全是因为沾了Smap的光。
我不是很懂日文，只能试着参照中文翻译的俳谐类的书籍谈谈我自己粗浅的见解。不当之处，请一定为我指正。
根据句式，这首应该算是俳谐诗，也就是俳句的发句。虽然没有“季语”，只要符合五七五的音节，在现代自由律的俳谐中也是可以行得通的。
既然是俳谐，诗句就需要体现俳谐的特性。而木村这一首是基本达到要求的：
— 在主题的选用上强调了主观感受。从诗句原是检讨书的特点来推测，当时的情形估计是木村因为什么原因没有参加测验，然后老师才让他写的。但这个家伙没有去编藉口理由，反而堂而皇之地说自己是因为觉得没有意思而不去参加。这样的态度是很符合俳谐强调主观自主性及有话直说的意态要求的。
— 在句式的表达及用词上也是比较恰当的。因俳谐不主张使用很诗意的语言，而以平民的、随和的、朴素的为上，说白了，木村这首类似“打油诗”的风格反而是好的。另外，“くだらない”一词在“没有价值”的意思之外，是含有轻蔑的意味的，等同于中文的“垃圾”。日本人读来就会觉得这家伙实在不知天高地厚，一个少年人满不在乎的态度也跃然纸上了。
— 俳谐的核心是一种滑稽审美。测验本来应该是正儿八经的事，却被他说成“无聊”；被罚写检讨本是“可怜”的事，却被他写成俳谐而当成“可笑”之事。这样的反差所产生的“幽默”，在日本人眼中是具有审美意义的，估计也是老师为之欣赏的依据。
— 第二句与第三句的意思有重叠的地方是这诗的不足之处。不过，以一个中学生能写成这样，已经很值得赞赏了。
从以上几点来分析，老师把这样的检讨书拿去参赛还能获奖，也是有根有据的。
俳谐在今天的日本仍然有很多爱好者，报纸上也常刊登，亦有不少相关的比赛。诸位若有兴趣可以查查，获奖的大多也是这样看起来好像很无聊的文字。但究竟如何精妙好笑，大概也只有日本人才能意会了。
亦因为这样的原因，我在翻译的时候就不采用古诗体了，平白的语言会更为贴切。
最后，让我为这首俳谐加个背书吧。（喜欢黄子华的@fukehuiyii，一定懂这个笑点，可惜我绞尽脑汁也加不进翻译里。）
老师：“木村君，你为什么不参加测验？”
木村：“又如何？”
@jp7044 我试着翻译成这样：
【区区小测试，做了也是没意思，实在很无聊。】
根据资料，如果这个真是木村拓哉在高中时代写的检讨书，能够获奖也是有原因的，并不完全是因为沾了Smap的光。
我不是很懂日文，只能试着参照中文翻译的俳谐类的书籍谈谈我自己粗浅的见解。不当之处，请一定为我指正。
根据句式，这首应该算是俳谐诗，也就是俳句的发句。虽然没有“季语”，只要符合五七五的音节，在现代自由律的俳谐中也是可以行得通的。
既然是俳谐，诗句就需要体现俳谐的特性。而木村这一首是基本达到要求的：
— 在主题的选用上强调了主观感受。从诗句原是检讨书的特点来推测，当时的情形估计是木村因为什么原因没有参加测验，然后老师才让他写的。但这个家伙没有去编藉口理由，反而堂而皇之地说自己是因为觉得没有意思而不去参加。这样的态度是很符合俳谐强调主观自主性及有话直说的意态要求的。
— 在句式的表达及用词上也是比较恰当的。因俳谐不主张使用很诗意的语言，而以平民的、随和的、朴素的为上，说白了，木村这首类似“打油诗”的风格反而是好的。另外，“くだらない”一词在“没有价值”的意思之外，是含有轻蔑的意味的，等同于中文的“垃圾”。日本人读来就会觉得这家伙实在不知天高地厚，一个少年人满不在乎的态度也跃然纸上了。
— 俳谐的核心是一种滑稽审美。测验本来应该是正儿八经的事，却被他说成“无聊”；被罚写检讨本是“可怜”的事，却被他写成俳谐而当成“可笑”之事。这样的反差所产生的“幽默”，在日本人眼中是具有审美意义的，估计也是老师为之欣赏的依据。
— 第二句与第三句的意思有重叠的地方是这诗的不足之处。不过，以一个中学生能写成这样，已经很值得赞赏了。
从以上几点来分析，老师把这样的检讨书拿去参赛还能获奖，也是有根有据的。
俳谐在今天的日本仍然有很多爱好者，报纸上也常刊登，亦有不少相关的比赛。诸位若有兴趣可以查查，获奖的大多也是这样看起来好像很无聊的文字。但究竟如何精妙好笑，大概也只有日本人才能意会了。
亦因为这样的原因，我在翻译的时候就不采用古诗体了，平白的语言会更为贴切。
最后，让我为这首俳谐加个背书吧。（喜欢黄子华的@fukehuiyii，一定懂这个笑点，可惜我绞尽脑汁也加不进翻译里。）
老师：“木村君，你为什么不参加测验？”
木村：“又如何？”
